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宋画放大了10倍之后,简直让人目瞪口呆!

时间:03-16 来源:体育健身 访问次数:43

宋画放大了10倍之后,简直让人目瞪口呆!

传 播 艺 术,播 种 幸 福 。国内、外艺术名家 | 艺术品收藏 | 文学 | 音乐 | 视觉宋画,中国绘画史上的一座高峰。宋画的遗存比我们想象中要多,至少有上千件,主要散布在中国、美国和日本等200多处所在,没有哪一位专家敢说:我看过全部的宋画。在感觉上,宋画似乎离我们并不那么遥远。因为,宋画作为一种美学基因,早已植入进中国人的文化传统。宋 画之 美by: 国际艺术大观艺术史家高居翰这样赞叹宋画之美:在他们的作品中,自然与艺术取得了完美的平衡。他们使用奇异的技巧,已达到恰当的绘画效果,但是他们从不纯以奇技感人;一种古典的自制力掌握了整个表现,不容流于滥情。艺术家好像生平第一次接触到了自然,以惊叹而敬畏的心情来回应自然。他们视界之清新,了解之深厚,是后世无可比拟的。一张宋画,可以放在手机中观看,完全禁得住你手指无限度的撑大。每一次局部的放大,都会令你发现一个意想不到的新世界。以下是北京、台北故宫博物院馆藏的宋画精选:【 宋人 江帆山市图 】▲《江帆山市图》 佚名 28.6x44.1 cm 台北故宫博物院藏本幅画两峰回抱,山寺、野店隐现其间,庙宇坐落山坳,依山而筑。谷间云雾袅绕,飞鸟阵阵,一派黄昏景象。全幅画船、人物、建筑、树木、水纹等景物用笔,细腻精致。举凡船只结构、设备,山寺、野店之建筑,无不描绘精确,人物神态形貌皆栩栩如生。在构景方面,景物集中于左半边,严谨写实;用色则呈简澹清雅,画幅虽小,山城点染却是生意盎然。画上未署名款,据笔墨画风分析,应是接近北宋燕文贵(活动于10世纪末)时代的精彩作品。【 马远 踏歌图 】▲《踏歌图》 马远191.8x104.5 cm 北京故宫博物馆藏宫廷画家马远,作品多是“高大上”的题材,比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》...偶尔,他也画几张“农乐”题材的画,比如《踏歌图》。主题是“踏歌”,人物占的比重也并不大,但他们在整幅画中却极为引人注目。也正是田埂上尺寸很小的带着几分醉意的 四位老农,将“踏歌”这种古老的歌舞形式表现的淋漓尽致。▲《踏歌图》中的四位老农画中的老农寥寥数笔,但却生动至极。四位老农手舞足蹈,仿佛正踏着一致的节拍正在欢快前行,下面是根据马远的这件作品做出的踏歌动图,你可以体验一下。▲《踏歌图》动图【 崔白 寒雀图图卷 】▲《寒雀图图卷》 崔白 23.5x101.4 cm 北京故宫博物院藏崔白擅长画花鸟,他以非凡的才艺推动了当时的花鸟画发展。虽是宫廷画家,崔白却个性散漫。他不愿每天在宫中等候差遣,想辞去公职,宋神宗见此状况,特许他非御前有旨无需听差。每天“闲逛”的崔白,激发出了无限潜能。《寒雀图图卷》是其代表作之一,作品描绘的是隆冬的黄昏,一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。画家在构图上把雀群分为三部分:左侧三雀,已经憩息安眠,处于静态;右侧二雀,乍来迟到,处于动态;而中间四雀,作为此图的重心,呼应上下左右,串联气脉,由动至静,使之浑然一体。【 李迪 秋卉草虫 】▲宋李迪《秋卉草虫》,册页,台北故宫博物院藏李迪(12世纪)在南、北宋之际,先后任职于宫廷画院,擅长花鸟、草虫、犬猫等题材,是南宋早期宫廷花鸟竹石题材的杰出画家。本幅画叶稍上,螳螂高举双臂,想要捕食金龟子,金龟子适时察觉,立即振翅飞起。螳螂扑了空,只好无奈地回首怅望。昆虫追逐与逃脱的生死瞬间,透过画家的描绘,扣人心弦。画家含蓄的署名而画中细腻精致的色彩变换,以及花叶昆虫所散发的感官魅力,充分展现画家对于徽宗画院追求设色与质感兼具的风格传承。【 宋徽宗 溪山秋色图 】▲北宋赵佶《溪山秋色图轴》,97x53 cm,台北故宫博物院藏本幅画重山迭嶂、沙坡群树出现在画面的左上侧,山石轮廓浑圆,水墨淡染其间,缀以烟霭野水,呈现抒情诗意的山水意境。画上虽钤有北宋徽宗赵佶(1082–1135)的花押及「御书」印记,然作品的实景多被安排在画面左半侧,与北宋取中轴构图的巨轴山水画,有所不同。从画风看,画成时间约在南宋初期。乾隆弹幕+御题诗一定少不了【 宋人 如来说法图 】▲《如来说法图轴》,佚名,纵:188.1x111.3cm,台北故宫博物院藏佛陀半跏趺坐于莲座,座侧有二天王、阿难、大迦叶和二供养菩萨围绕。坐佛长眉细目,法相庄严;二天王身穿盔甲,手持剑槊,神情威武。全作人物神情各异,栩栩如生。画幅四角分钤「双龙」、「政龢」、「政和」、「宣龢」共四个半印,符合「宣和装」钤印形式,可知曾为徽宗内府所收。画中供养菩萨体态丰腴,衣纹沿线以墨晕染,仍见晚唐余风;而坐佛肉髻低平,髻底有一隆起物,具宋代佛像的特色,推测画成时代或在北宋早期。【 燕文贵 奇峰万木 】▲北宋 燕文贵 《奇峰万木》,册页,绢本设色,24.5×26cm,台北故宫博物院藏本幅绘高山景色,远山皆在云气之上,近景祇露山巅。三组山体巧妙呼应,又有留白的云雾加以衬托,画面尺幅虽小,却别具远眺辽阔效果。尤其是山石块面的分割,运用更多的皴染来经营质面,笔法与李唐相近,可视为〈万壑松风〉与〈江山小景〉之间的转折点。画无款印,签题旧称「燕文贵奇峰万木」,但风格与活动于北宋时期的院画家燕文贵(967-1044)无关,分析可能是南宋初期,受李唐影响下的画家精心之作。【 秋塘双雁 】▲《秋塘双雁图》,图轴,绢本,设色画,纵:170x167cm,现藏台北故宫博物院【 范宽 溪山行旅 】▲《溪山行旅图》 范宽 206.3 x 103.3 cm 台北故宫博物院藏范宽(活动于十世纪),陜西华原(今耀县)人,经常来往京师与洛阳一带。个性宽厚,举止率直,嗜酒好道,擅长山水画,初学五代画家李成,后来觉悟说:“前人之法,未尝不近取诸物,吾与其师于人者,未若师诸物也;吾与其师于物者,未若师诸心。”于是隐居终南太华,留心观察山林间,烟云变灭,风雨晴晦,各种变化难状之景,当时人盛赞他:“善与山传神”。此图是唯一传世名迹。董其昌背书画幅右角树阴有"范宽"二字款。重磅级经典作品,值得每一个局部都放大,花一些时间、细细的看——【 国际艺术大观 】宋画放大了10倍之后,简直让人目瞪口呆!【版权声明】我们尊重原创。《国际艺术大观》所推内容若涉及版权问题, 敬请原作者告知,我们会立即处理!国际艺术大观 ID:gvi-art

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